Архів місяця: Березень 2011

Интереснее и смешнее всего в кино — смотреть на себя самого. О чем бы ни был фильм — если ты хотя бы в эпизоде, то картину можно проглядеть не отрываясь. Свое изображение скрасит любую, самую похабную поделку.

Дело происходит в небольшом городке Пассаик (штат Нью-Джерси), по уверениям рассказчика — столице американского джаза в 1920-30-х годах. А национальным музыкальным героем в то время был некто Фэтс Уоллер, дух которого появляется в фильме в самых неожиданных местах, поэтому о нем ни в коем случае не стоит забывать.

Мистер Флетчер (Дэнни Гловер) — негр преклонных годов, держит небольшую лавочку по прокату видеокассет. Судя по тому, что старику едва удается сводить концы с концами, даже непросвещенные жители Пассаика сделали свой выбор в пользу DVD. В лавке мистеру Флетчеру прислуживает Майк (Мос Деф) — недотепа, но хороший в общем парень, если бы не дружил с Джерри (Джек Блэк). Джерри — это такой классический местный дурачок: живет в трейлере прямо под электровышкой и носит шапочку из фольги, чтобы не поддаваться электромагнитному облучению, которым его морят спецслужбы. На старости лет мистер Флетчер в обществе своих юных друзей любит предаваться воспоминаниям — как он бегал по девкам и отрывался под джаз Фэтса Уоллера. Легендарный Уоллер — это вообще гордость Флетчера. Ведь именно в этом доме, где на первом этаже лавка, а на втором — жилище старика, и родился будущий музыкант! Но со времен постройки здание обветшало настолько, что городские власти грозятся снести эту рухлядь. Если, конечно, мистер Флетчер за свой счет не приведет его в надлежащий вид — на это ему дают пару месяцев.

Как на грех, приближается годовщина смерти великого джазмена, и мистер Флетчер в обществе таких же дряхлых стиляг уезжает в Канзас — город, где Фэтс Уоллер нашел свое последнее пристанище. На пару недель лавка с видеокассетами поступает в распоряжение двух оболтусов, и ничем хорошим это обернуться не может.

В первый же вечер Джерри, доведенный электромагнитными волнами до белого каления, решает устроить на вышке короткое замыкание, чтобы покончить с излучением и попутно оставить без электричества весь город. Но на то Джерри и дурачок, что вместо победителя электросил зла он превращается в живой магнит и первым же делом размагничивает все видеокассеты в лавке друга. Прокату конец: дубликатов этого VHS-старья нигде не достать, а постоянные клиенты требуют зрелищ. Майк и Джерри решаются на неочевидный шаг: они снимают ремейки популярных фильмов с собой же в главной роли и впаривают их наивным киноманам. Идея настолько приходится всем по душе, что постепенно в непрофессиональные съемки втягиваются и сами зрители. Апогеем междусобойчика должно стать великое кино о великом Фэтсе Уоллере: сборы от него пойдут на ремонт особняка. Вернувшийся с джазовых посиделок старик Флетчер в некотором обалдении принимает помощь друзей и сам включается в борьбу за свою хибару, ставшую к его приезду домом актера.

В извечном кинематографическом противостоянии моральных качеств белых и негров побеждают добрые полицейские.

К началу девяностых про политкорректность в Америке слышали уже все, но соблюдать ее в голову не пришло еще, похоже, никому. Поэтому тон фильму задает задержание трех черных преступников четырьмя белыми полицейскими, во время которого представители власти явно превышают полномочия и от души лупят дубинками своих беззащитных жертв. Таким образом доверчивому зрителю дают понять, что в Штатах (уж по крайней мере в Лос-Анджелесе, где происходит действие) царит полицейский беспредел, а белые вообще творят что хотят.

Фильм ставит своей задачей показать, что вся верхушка лос-анджелесской полиции прогнила насквозь, а все потому, что в руководстве нет ни одного высокоморального негра, который бы своим личным примером вдохновил зажравшихся белых на служение отечеству. Поэтому в отсутствие такого Данко им приходится заниматься служебными подлогами, лжесвидетельствами, шантажом, вымогательством и крышеванием, как будто это не полиция США, а дореформенная российская милиция.

Красной нитью сквозь фильм проходит сюжетная линия о судебном процессе над этими четырьмя полицейскими. За прямыми включениями из зала суда с замиранием сердца следят все горожане. Если применение силы сочтут оправданным, то Лос-Анджелес захлестнет волна черных погромов, если же судья признает, что полицейские превысили полномочия, то тогда справедливость типа восторжествует.

Главный герой детектив Элдон Перри (Курт Рассел) — человек двойной морали. С одной стороны, он искренне ненавидит всю эту мразь, которая отравляет жизнь мирным обывателям, а с другой стороны, методы работы у него как у Глеба Жеглова — дескать, вор должен сидеть в тюрьме, а каким образом он туда попадет — это уж дело десятое. При этом Перри безоговорочно верит своему начальнику Джеку Ван Метеру (Брендан Глисон), потому что Ван Метер и отец Перри чуть ли не породнились, когда в давние времена вместе служили в полиции и были напарниками. Ну а то, что Ван Метер порой приказывает Элдону убрать не того, кого надо, так это, как говорится, издержки производства. В конце концов, жертва выбирается неслучайно и тоже в своем роде отъявленный негодяй.

Примерно таким образом и поддерживается порядок в городе. Но в конец обнаглевшей белой мафии противостоит один смельчак, Артур Холланд, метящий в кресло начальника ГУВД Лос-Анджелеса. Он, разумеется, негр, потому что у кого еще могут быть благие намерения вывести всех на чистую воду и зажить по-честному (и как такую змею пригрели на сердце?). Холланд, впрочем, тоже не праведник, однако на фоне злодеяний белых его супружеская измена (в которой он давно раскаялся и был прощен) выглядит ну просто как детская шалость.

В довершение всего у белой банды в законе есть свой гадкий утенок — племянник Ван Метера и напарник Перри, которому уже в силу происхождения и статуса не полагается вести себя иначе, чем его покровители. Однако паренек до последнего издыхания не находит себе места в нравственных метаниях, что и приводит его к ожидаемой, но преждевременной гибели.

Такой вот веселой компанией герои неорганизованно борются с преступностью и сами с собой в ожидании момента истины — вердикта судьи в отношении четверых полицейских.