Category: Computer Bild

Кино о том, что если правосудие не басманное, то добиться справедливости и выиграть дело можно даже в самом запущенном случае.

В середине 1930-х в Америке гостеприимно распахнула свои двери неприступная тюрьма на острове Алькатрас. По идее она предназначалась для самых опасных преступников, врагов общества номер один, но на деле, чтобы как-то оправдать угроханные на нее средства, в Алькатрас переводили кого ни попадя из других тюрем.

Среди прочих не повезло и Генри Янгу (Кевин Бейкон). Бедняге вообще перестало везти примерно с самого рождения, и чем дальше он проникал в социум, тем хуже становились его дела. В пятнадцать лет он остался без родителей и с маленькой сестрой на руках. Вместо того чтобы пойти сдаться в сиротский приют, Генри, взяв сестренку в охапку, отправляется на почту и крадет там пять долларов — чтобы хоть как-то прокормиться. С его уровнем везения человеку в принципе нельзя давать в руки даже честно заработанные деньги, поэтому ничего удивительного, что его тут же вяжут, сестру таки определяют в приют, а самого Генри — в тюрьму. И затем переводят в Алькатрас.

Дальнейшее, а фильм основан на реальных событиях, воспринимается уже как извращенный троллинг со стороны высших сил, потому что ну не может быть у человека так все плохо в жизни.

Спустя недолгое время шайка отчаянных заключенных совершает побег из Алькатраса. Генри, разумеется, с ними, и его, разумеется, ловят. И сажают в карцер. Правила тюрьмы таковы, что в карцере заключенного можно держать не более 19 суток, но на то он и Генри Янг, что по садистской прихоти заместителя начальника тюрьмы Милтона Гленна (Гари Олдман) бедолага проводит в карцере три года — без света, одежды, общения, если не считать за общение регулярные побои.

Но в качестве компенсации за тотальное невезение Генри награжден совершенно несгибаемым характером и волей к победе, поэтому из каменного мешка он выходит даже почти не тронувшись умом.

Кое-как обосновавшись в столовой, он диким взглядом затравленного зверя осматривает окружающих и видит своего подельника, который сдал начальству тюрьмы всех беглецов, за что счастливо избежал карцера. Генри еще не социализировался, и у него работают только инстинкты. А перед ним сидит виновник всех его бед и трехлетнего содержания в карцере. Оказывается, если очень сильно ненавидишь человека, то его можно убить ложкой.

Теперь к несчастным пяти долларам и попытке побега прибавляется еще и убийство первой степени. Особо не обольщаясь удачным исходом, потому что дело-то ясное, Генри Янгу выдают неопытного молодого адвоката Джеймса Стемфилла (Кристиан Слэйтер). Который, именно в силу своей неопытности, слишком рьяно берется за дело. Но поскольку все происходит в Америке, то есть некая надежда на правосудие, даже если молодой адвокат хочет сломать систему.

Кино о том, что ни в коем случае нельзя бить женщин, потому что это может кончиться очень-очень плохо — для женщин.

Френки Данн (Клинт Иствуд) — тренер в задрипаном боксерском клубе и менеджер перспективного бойца Большого Вилли (Майк Колтер). Помощником Френки в клубе служит боксер-пенсионер Эдди Скрэп (Морган Фриман). Он и тренирует новичков, и драит сортиры, и с улыбкой выслушивает все недовольства своего друга Френки, понимая, что тот, в сущности, парень неплохой, только у него непростой характер.

Однажды в клуб, где тренируется сам Большой Вилли, забредают, с точки зрения боксерского мира, два фрика: задохлик Барч по самому им придуманному прозвищу Опасный (Джей Барушель) и, страшно сказать, девчонка (Хилари Суэнк).

К задохлику у всех отношение снисходительное — мол, дурачок, который возомнил себя звездой бокса, пусть побалуется, а вот на нее у Френки реакция, как у детсадовского заводилы: он наотрез отказывается брать девчонок в их мальчишескую игру.

Узнав у Скрэпа, что Мэгги заплатила за занятия на полгода вперед, Френки под влиянием грудной жабы оставляет девушку тренироваться, но сам ходит вокруг и гнобит. Что в 31 год начинать заниматься боксом поздно, потому что бойцом она станет через пять лет, а кому она будет нужна в 36? Что ничему-то она не научилась, хоть и занималась до этого четыре года, да и вообще у нас тут не ревут, если будет больно.

Но Мэгги — девчонка такая, что любого пацана за пояс заткнет: сильная, упорная, храбрая, настойчивая, упрямая и очень способная, если ее тренирует настоящий мастер — Френки. К этому времени как раз от Френки к другому менеджеру сбегает зазвездившийся Большой Вилли, и старик начинает вкладывать всю душу в Мэгги.

Вскоре девушки отказываются с ней драться. Мэгги раздухарилась, как Алеша Попович в детстве: кого возьмет за ручку — ручка прочь, кого за ножку — ножка прочь. Френки решает рискнуть и выставить Мэгги против чемпионки мира — Билли по прозвищу Синяя Медведица.

Решающий бой сразу пошел не так. Медведица оказалась подлой сукой и, пока рефери считал ворон, била Мэгги, как принято говорить у мужчин, ниже пояса. Последним ударом Билли навсегда выводит Мэгги из бокса и приковывает к больничной койке.

Но Мэгги — девушка волевая. Понимая, что парализована навечно и дальше будет только хуже, она не хочет влачить существование овоща и просит своего обожаемого Френки об эвтаназии. Убить свою любимицу у него рука не поднимается, но и видеть ее страдания он тоже не может.

В любом случае Мэгги для бокса потеряна, зато в клубе своего звездного часа ждет задохлик по прозвищу Опасный.

Кино о том, что убивать людей на войне, конечно, занятие непростое, но оторваться от него невозможно.

Ирак, недалекое прошлое. Американцы изо всех сил принуждают арабов к миру, но арабы сопротивляются и устраивают своим соотечественникам ловушки с бомбами, на которых, авось, подорвутся и иностранные солдаты.

На американской военной базе для обезвреживания подобных террористов существует специальный отряд подрывников. Состоит он всего из трех человек, один из которых как раз именно режет проводочки на бомбах, а двое других его прикрывают с тыла, и понятно, у кого работа опаснее.

Вся наша жизнь — одни сплошные неприятности, но сержанту Томпсону (Гай Пирс) не повезло больше всех: очередная бомба оказалась для него роковой. Не помогли ни мастерство, ни специальный защитный костюм. И двум осиротевшим прикрывателям — сержанту Сэнборну (Энтони Маки) и сержанту Элдриджу (Брайан Джерати) — присылают нового командира — сержанта Джеймса (Джереми Реннер).

У Джеймса колоссальный опыт, он обезвредил уже 873 бомбы, но, возможно, именно из-за этого у него и очень непростой характер. На слаженное сотрудничество в отряде он плевать хотел: то окружает себя на месте работы дымовыми шашками, чтобы прикрывателям не было видно, жив их командир или нет, то специально не отвечает в рацию, а то и вовсе ее выкидывает, потому что она ему, дескать, мешает. Напряжение в коллективе растет, и Сэнборн в конце концов за такие выходки дает Джеймсу по морде, нарушая все возможные правила субординации.

Впрочем, совместная попойка после завершения важной спецоперации сплачивает коллектив: попив виски на багдадской жаре и любя помутузив друг друга, ребята становятся не разлей вода. Они рассказывают все свои сокровенные тайны: один — о разводе с женой, другой — о том, что не готов стать отцом, и таким образом предстают вполне себе живыми людьми, которые, может, и не рады убивать бедных арабов, но есть такая профессия.

Однако приходит время замены личного состава на базе, и бойцы отправляются по домам. Сержант Джеймс возвращается к бывшей жене, нянчится с их карапузом и рассказывает ему между делом, что осталась у него в жизни одна лишь ценность. Тут романтично настроенный зритель как бы переводит взгляд на жену, но кадр меняется, и мы вновь видим Джеймса в Ираке, выходящим из военного самолета. Потому что первым делом все-таки самолеты, ну а девушки, а девушки — потом.

Нравоучительная история о том, что даже неисправимый вреднюга под страхом смерти может пересмотреть свою жизнь и начать творить добро.

Лондон, сочельник, середина позапрошлого века. Все люди готовятся к празднику, накрывают столы, запекают индейку, созывают гостей, и лишь один старый Эбенезер Скрудж (Джим Керри), ростовщик, скряга и брюзга, сидит в конторе, считает денежки и периодически измывается над своим работником Бобом Кретчетом (Гари Олдман). Ему, дескать, то холодно, то темно, то хочется домой к деткам и гусю (потому что на индейку денег не хватает).

В надежде поживиться накануне богоугодного праздника в контору к Скруджу заваливают просители и клянчат деньги «на домики для бездомных поросят» — для всякой бедноты и прочего отребья, которое, по мнению Скруджа, должно или сидеть в долговой яме, или болтаться на виселице. Этих попрошаек любой человек послал бы куда подальше, но Скрудж делает это так сварливо, чтобы даже отвлекшиеся от сюжета дети поняли, что дедушка — плохой.

Наконец рабочий день в конторе «Скрудж и Марли» заканчивается. Так уж и быть, Скрудж дает один день выходной дармоеду Кретчету и сам скребет домой к овсяной кашке, полезной и недорогой, по пути презирая всех веселящихся.
Но никчемный праздник не оставляет Скруджа и в его доме-крепости. С того света, гремя цепями, к старику является Марли, его бывший компаньон. Это единственный человек (или уже не человек), который не словом, а делом хочет вразумить Скруджа, чтобы тот, фигурально выражаясь, перестал есть детей.

Марли устраивает Скруджу такой «бэд трип», что тут любой бы выжил из ума, но ростовщик — старой закалки и держится до конца.

К Скруджу один за другим приходят три призрака. Первый отправляет его в прошлое, чтобы напомнить противному старикашке, какой он в детстве был, в сущности, неплохой паренек, пока его не испортили деньги. Затем за Скруджа берется второй призрак и показывает ему настоящее, только с другой стороны. Оказывается, у его писаря Кретчета есть сынок-инвалид, и на его лечение ожидаемо не хватает той жалкой подачки, которую Кретчет отрабатывает в конторе. И если денег не появится, то от сына в промерзшем доме останется один костыль.

На этом месте Скрудж осознаёт, как он был чертовски неправ, но для закрепления пройденного за ним приходит третий призрак, для полной ясности — в виде Смерти. Третий показывает Скруджу его незавидное и непродолжительное будущее, не говоря при этом ни слова, но даже отвлекшиеся от сюжета дети улавливают, что можно-таки прославиться хорошими делами.

Решение остается за Скруджем: или плюнуть на этот измученный добродетелью мир и отойти уже на покой, или все-таки натворить перед смертью несколько добрых дел, чтобы хоть один человек (кроме Марли) помянул его добрым словом.

Кино о том, что и на старости, бывает, пробьет на подростковый авантюрный роман, у которого не может быть будущего.

Харви Шайн (Дастин Хоффман) — классический неудачник в американском смысле этого слова. Он ушел из семьи, когда понял, что жена и дочь относятся к нему как перегостившему бедному родственнику, да и его американской мечте — стать джазовым музыкантом — тоже не суждено было сбыться. То ли не хватило таланта, то ли мастерства, поэтому Харви попивает и сочиняет мелодии к рекламным роликам, которые все меньше и меньше устраивают заказчика.

Другое дело — оставленная им семья! Жена Джин (Кэти Бейкер) нашла себе нового мужа Брайана (Джеймс Бролин), мужика вечно на позитиве, в отличие от Харви, у которого скептически-недовольная гримаса не сходит с лица, особенно при виде бывшей семейки. А красавица дочь Сьюзан (Лиэн Балабан) счастливо выходит замуж. С деньгами там все в порядке, поэтому играть свадьбу уезжают на выходные в Лондон. Харви тоже приглашают — как-никак отец все-таки, но на время торжества размещают его по инициативе бывшей жены вдали от остальных приглашенных — чтобы настроение не портил.

Вечер перед свадьбой, да и само торжество Харви сумел-таки немного, но подпортить бесконечными звонками по работе: в понедельник заказчику показывают мелодии для рекламы, и начальство деликатно намекает Харви, что не стоит срываться со свадьбы и сломя голову лететь обратно в Штаты, потому что… Ну что тут непонятного, Харви, не нужен ты больше!

В таком состоянии духа, в котором лучше пойти да повеситься, Харви, еще и опоздав на самолет домой, знакомится в аэропортовском кафе с Кейт Уокер (Эмма Томпсон) — женщиной, которая отлавливает зазевавшихся пассажиров и задает им всякие дурацкие вопросы навроде исследования вкусов и предпочтений. Кейт уже немолода, с личной жизнью все плохо и год от года становится все бесперспективней. Подружка (Брона Галлахер) таскает ее по свиданиям вслепую, пытаясь подложить Кейт хоть под кого-то, но молодые люди стараются не доводить дело до постели.

И тут возникает он — забавный янки-неудачник, творческой профессии, приятный и даже обаятельный, но какой-то несуразный. С другой стороны, поди еще поищи суразных, они от Кейт нос воротят, а этот как будто и влюбился. И пусть он скоро улетит в свою Америку (или не улетит, как уверяет сам), но Кейт стосковалась хоть по каким-то чувствам. И пусть потом будет больно, зато интересно и хорошо сейчас. Как дети, честное слово. Да они и сами понимают, что как дети, поэтому и радуются давно забытым ощущениям.

Кино о том, что по телевизору можно показать любую чушь, и чем менее достоверной она будет, тем больше людей на нее поведутся.

Администрация американского президента в панике: до выборов остается меньше двух недель, вовсю идет агитация, кандидаты поливают друг друга грязью и ищут малейшие изъяны в поведении конкурента, чтобы использовать их для понижения его рейтинга. И вот ни раньше, ни позже действующий президент не справляется со своим либидо и прямо в Белом доме, во время экскурсии, затаскивает одну из посетительниц в отдельный кабинет, откуда она уже через три минуты выбегает вся в слезах и с криками про опозоренную девичью честь.

Вместо того чтобы тихо гордиться, что к ней приставал сам президент, деваха с негодованием рассказывает об этом журналистам. Можно не сомневаться, что на следующий день информация попадет в газеты, и пиши пропало — никакого второго срока главе государства уже не светит.

В администрацию срочно вызывают пиарщика и политтехнолога Конрада Брина (Роберт Де Ниро) — это такой «человек из Кемерова», который придет и молча поправит всё.

Положение тем временем и правда крайне тяжелое, и чтобы отвлечь избирателей от нехороших мыслей про президента-бабника, нужно придумать что-то совсем чудовищное — настолько запредельное, что даже газеты и телеканалы, с удовольствием смакующие признания невинной девушки, сами того не желая, переключатся на рассказ о новом событии, потому что это бомба, на фоне которой заигрывания с малолеткой — сущий пустяк.

Что может отвлечь людей от юбки, которую не в силах был пропустить президент? Война! С кем? А с теми, кого вообще никто не знает, с недоразумением на политической карте мира. По мнению Брина, под это определение идеально попадает Албания. Немного якобы инсайда, вброшенного в прессу из «источников в Белом доме», и вот уже все трубят о начале военной операции против ядерных террористов, окопавшихся в далекой Албании. Про девку все забыли, и слава богу.

Но тут в ужасе спохватывается ЦРУ, которое узнает о войне наравне со всеми из телевизора. Простейшая проверка показывает, что это утка, а никакой войны нет. Используя свои полномочия, ЦРУ надавливает на президента, и ему ничего не остается как быстренько завершить не начавшиеся еще военные действия.

Кинопродюсер Стенли Мотс (Дастин Хофман), которого Брин привлек к грандиозному надувательству, в ярости: он настолько достоверно все организовал, включая кадры из объятой войной Албании, а тут, видите ли, концепция меняется. Но ничего, у Мотса с Брином еще куча идей, и чем более бредовой будет следующая, тем больше людей в нее поверят. Например, это будет операция по возвращению домой забытого в Албании отважного сержанта Уильяма Башмана по прозвищу Старый Башмак!

Кино о том, что продвижение по карьерной лестнице не щадит ни близких друзей, ни бывшую любовь.

Весь Париж уже год лихорадит от дерзкой банды, которая грабит инкассаторские машины, не оставляя в живых никого. Поскольку налеты всегда оканчиваются убийствами, преступников ищут сразу два отдела — убойный, которым руководит Лео Вринкс (Даниель Отой), и УБОП, во главе которого стоит неприятный тип Денис Клейн (Жерар Депардье). Однако даже совместные поиски не дают результата: банда неуловима. Не выдерживает уже сам глава кабинета министров, требуя найти преступников. В качестве стимула начальник парижского ГУВД (набережная Орфевр, д. 36), уходящий на повышение, объявляет для Вринкса и Клейна вакантным свое место: кто найдет банду, тот и будет молодец. После этого совместная работа перерастает в жесточайшую конкуренцию.

Вринкс оказывается на полкорпуса впереди: его информатор из криминальных кругов, некий Хьюго Сильен (Рошди Зем), предлагает сведения о местонахождении банды в обмен на небольшую услугу: один маленький грабеж, во время которого шеф убойного отдела побудет водилой, а затем сделает вид, как будто ничего не было. Куш слишком велик, чтобы отказаться от фактически соучастия в преступлении, и Вринкс соглашается, не подозревая, во что он вляпается буквально через несколько минут. Сильен вместо заявленного маленького грабежа привел свою «крышу» на убийство: дескать, надо было отдать старый долг и пристрелить одного дружка, с помощью которого несколько лет назад он угодил в тюрьму.

Вроде бы все вышло шито-крыто и никто ничего не видел, но в растрелянной машине выжила одна из проституток, которая, так сказать, смогла разглядеть черную кошку в темной комнате, то есть Вринкса за рулем на ночной улице.
Благодаря Сильену полицейские во главе с Вринксом вышли на след банды и вот-вот уже бы взяли всех без лишнего шума, но переданный приказом сверху ему в помощники Клейн портит все: во время операции по задержанию он выпивает чекушку и бросается вперед — всех стрелять к чертовой матери. Из-за внезапной смены первоначального плана от рук бандитов гибнет опытнейший полицейский, старинный друг Вринкса (Даниель Дюваль), и формально виноват в этом именно Клейн. Ему грозит в лучшем случае отстранение от службы на время разбирательства, а то и отставка, но тут ему, образно говоря, на голову сваливается та самая проститутка, которая готова опознать ночного водилу.

Если Вринкса посадить за соучастие в убийстве, то перед Клейном открываются удивительные горизонты: снятие обвинения в саботаже операции, место начальника столичного ГУВД, да еще и можно увести у Вринкса жену Камиллу (Валерия Голино), которую, судя по всему, Вринкс сам увел у Клейна много лет назад. Ну и какой негодяй сможет устоять перед таким искушением. Точно уж не Клейн.

Кино о том, что один влюбленный мститель за брата сильнее армии никарагуанских повстанцев.

Клинтон Диллард (Энди Гарсиа) зарабатывает на жизнь контрабандой птиц, которых перевозит через границу в потайных местах своего раздолбанного автомобиля. Работа непыльная, доход стабильный, не ловили его ни разу, а именно поэтому занятие и перестало приносить удовольствие. Своему сообщнику, который выкупает у него изрядно помятых дорогих попугаев, он признаётся, что оставляет дело и едет навестить своего брата-адвоката, которого не видел три года. Ничего не попишешь, дурная голова ногам покоя не дает, и подельники сворачивают прибыльный бизнес, даже друг друга не пристрелив.

У брата Клинтон оказывается как нельзя вовремя: именно в ту минуту, когда в доме орудует вооруженная банда каких-то латиносов. В багажнике у мелкого контрабандиста оказывается едва ли не целый арсенал, и он бесстрашно кидается на защиту недвижимости. В конце восьмидесятых, когда разворачивается действие фильма, бандиты были куда трусливее, поэтому Клинтон в одиночку выгоняет всех хулиганов, которые впопыхах даже не успели захватить то, за чем, собственно, и нагрянули: мешок аудиокассет.

Брат к тому моменту уже мертв, неподалеку от тела валяется дамская сумочка с предусмотрительно оставленным в ней удостоверением личности на имя некоей Надин Пауэрс (Эллен Баркин), а в руках у Клинтона тот самый рюкзак с фонотекой. Из всего этого нужно как-то вывести, кто же убил Роберта Дилларда и, что не менее интересно, по какой причине.

Оказалось, что бандиты хапанули все кассеты не потому, что не разбирались в музыке, а потому, что на одной из них в качестве доказательства для своего босса была записана сцена убийства, и не было времени искать, на какой именно. Вдумчиво перебрав несколько кассет, Клинтон находит нужную и крайне удивляется тому, куда влип его брат за те три года, что они не виделись: какие-то никарагуанские повстанцы, какой-то Эль Заппилотэ, оружие, миллионы долларов… Немудрено, что в такой опасной компании долго в живых не подержаться.

Надин Пауэрс особо света на это дело не проливает, но, будучи на службе эскорта, косвенно приводит Клинтона на одну богатую виллу в Коста-Рике, где самонадеянный мститель может повстречать всех тех, кто повинен в смерти его брата. То, что все они гуляют с девками под присмотром вооруженной до зубов охраны, Клинтону не помеха: ведь он — за справедливость, а все остальные — за деньги.

Кино о том, как дикий город исчезает навсегда, уступая место насаждаемой демократии.

В начале XIX века Нью-Йорк представлял собой дикое зрелище: районами правили банды, а власть была настолько слаба, что предпочитала вообще не вмешиваться в творившийся беспредел. Банды не преследовали глобальных интересов: им бы удержаться на районе, не пустив в него чужаков, а там хоть трава не расти. Но чужаки в виде ирландцев стекались в Америку за лучшей жизнью с напором среднеазиатских разнорабочих, и борьба за район шла в прямом смысле не на жизнь, а на смерть.

Банда так называемых коренных американцев с переменным успехом отбивала от приезжих ирландцев район пяти улиц. Коренные во главе с Биллом Каттингом по прозвищу Мясник (Дэниэл Дэй-Льюис) придерживались ксенофобского принципа «Америка для американцев». Банда ирландцев «Мертвые кролики» во главе со священником Валлоном (Лиам Нисон), окопавшихся в подземелье старой пивоварни, считала, что имеет на район пяти улиц такие же права. В последнем походе стенка на стенку священник Валлон гибнет от ножа Мясника, что автоматически означает победу коренных. При этом ирландцы из района никуда не деваются, но, так сказать, теперь знают свое место.

У священника остается наследник дошкольного возраста. Сироту отправляют в приют, где через шестнадцать лет из него вырастает актер Леонардо ДиКаприо. Амстердам Валлон, как водится в таких случаях, полон решимости отомстить Мяснику за отца.

Но пока Амстердам получал какое-никакое образование, много что поменялось. Один из соратников священника стал полицейским, второй так и вовсе переметнулся к врагам — коренным. К тому же шла гражданская война, и стране требовалось свежее пушечное мясо. В такой ситуации мстителю ничего не оставалось как втереться в доверие к Мяснику, не узнавшему в нем сына своего покойного соперника, и вынашивать план коварного убийства.

Но Мясник не дожил бы до своих 47 лет, если бы не чуял опасность и не был к ней готов. После неудачного покушения он с позором оставляет Амстердама в живых. Однако паренек не унывает и готовит глобальное побоище, как в старые времена. Некстати в заявленный день битвы в Нью-Йорке вспыхивает яростный бунт: доведенные до отчаяния люди не хотят гибнуть солдатами за мнимые идеалы демократии. Власти вводят в город войска, и тут коренные и «Мертвые кролики» понимают, какое ребячество их разборки на фоне поистине революционных перемен в стране.

Кино о том, как губят красоту, чтобы она не погубила мир.

В пятидесятые годы прошлого века в полиции Лос-Анжелеса был создан специальный отдел, что-то вроде нашего УБОПа. В отделе числилось всего четыре человека, но их малое количество компенсировалось широчайшими полномочиями: бороться с организованной преступностью им разрешалось всеми противозаконными методами — например, скидывать людей со скалы Малхолланд в качестве устрашения.

Однажды главарь четверки, лейтенант Максвелл Гувер (Ник Нолти), вместе со своими головорезами накрывает очередную малину, где злодей избивает свою бабенку за то, что она застукала его со школьницей и осталась этим крайне недовольна. Гувер с порога оценил богатый внутренний мир побиваемой (Дженнифер Коннелли) и вступился за даму. В результате злодей почти добровольно умирает от ядовитого укола, а дама уходит к Гуверу, несмотря на то, что Гувер женат на Кэтерин (Мелани Гриффит). Так красота губит образцово-показательный брак.

Двойная жизнь бравого полицейского длится полгода, пока он не приходит к пониманию, что это все же нехорошо. Отвергнутая Элисон недолго остается одинока и вскоре прибивается к генералу Тиммзу (Джон Малкович). Генерал — не простой тупой вояка, а один из создателей ядерной бомбы и вообще глава комиссии по атомной энергетике. Ну как же тут не похвастаться перед новой возлюбленной результатами своих трудов? И Тиммз отвозит Элисон поглазеть на ядерный полигон, крайне засекреченное место, о котором ей не надо знать: все-таки возможность погубить всю планету — лишняя для хорошенькой содержанки.

Жизнь Гувера вошла в привычное русло, он любит жену и очень не любит организованную преступность в пока чистом от нее Лос-Анжелесе. Но тут — новое дело: в дикой пустыне при строительстве нового района рабочие находят труп женщины. Борцы с оргпреступностью выбираются поглазеть на это, и Гувер с ужасом понимает, что это не просто какая-то девушка, а та самая Элисон. Расследовать убийство бывшей любовницы становится для него делом чести.

На счастье у Элисон был сомнительной нравственности дружок, который втихаря снимал на кинокамеру все ее любовные утехи. Он-то и рассказал Гуверу про генерала Тиммза: дружок явно чувствовал угрозу, исходившую откуда-то из комиссии по атомной энергетике, и искал защиты. Расследование дела приводит Максвелла и его ребят к генералу, но как-то само собой становится понятно, что сам генерал к убийству не причастен, да и вроде бы даже его не заказывал. Получается, что на вверенном генералу полигоне есть таинственная сила, которой генерал не указ, и шутить она не любит. Жизнь Гувера повисает на волоске, потому что он слишком глубоко засунул нос не в свое дело.